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来自 戏剧表演 2019-07-18 05:34 的文章
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欧阳山尊与北京人艺的不了情,首都剧场

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1956年落成的首都剧场是北京人艺的专用剧场,但是,北京人艺能拥有这个剧场是颇费了一番周折的。

(原标题:霞公府身边的中国话剧发源地:北京人艺的故事)

欧阳山尊(右三)与《日出》剧组演员

1952年,北京人民艺术剧院刚刚成立时,没有自己的剧场。全北京城也没有一个专门演话剧的剧场,话剧都是在电影院演出的。但电影院无论如何不是演出话剧的场所,于是北京人艺的演出剧场问题被提到议事日程上来。1953年1月28日,文化部副部长周扬,北京市副市长张友渔、吴晗,联名打报告给周恩来总理,申请建造话剧专用剧场。

看中国最好的话剧,领略新老艺术家的风采——这是霞公府独特的优越生活方式之一。从霞公府门外的王府井大街301号新燕莎金街购物广场到王府井大街22号北京人艺首都剧场,走路去只需要18分钟。周总理、焦菊隐、曹禺、老舍、于是之、蓝天野、苏民、林兆华、任鸣……北京人艺六十六载风雨历程,本身就是一部星光灿烂、妙趣横生的艺术作品。

  欧阳山尊1914年出生于湖南浏阳,著名戏剧家欧阳予倩之子,曾任北京人艺副院长,1932年参加革命,2009年7月2日病逝于北京,享年95岁。他参与并领导过北京人艺的创建和新时期戏剧的变革。

18天之后的大年初三下午,周总理将北京人艺的曹禺院长、焦菊隐和欧阳山尊两位副院长约到他的办公室,详谈关于建设剧场的问题。

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  欧阳山尊曾经说:“我的一生是生于忧患,老于安乐,留得余年,报效祖国。”他用将近一个世纪的时间,完成了报效祖国的诺言。直到生命的最后一刻,他想的依然是话剧,依然是北京人艺。

4月27日,建造剧场的序幕终于拉开,但关于这个剧场未来归属问题的争论一直没有停止。

周总理与北京人艺的情缘

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1953年11月4日,习仲勋、周扬、齐燕铭等领导在审看北京人艺重排的《龙须沟》时,周扬说:这个剧场由北京人艺管理,并有优先使用权,但也要适当照顾其他剧团与剧种的演出。

1月8日是周恩来总理逝世纪念日,不知不觉间,这位老人离开我们已经整整42年了。很多人不知道,周总理是北京人艺的奠基人、创业者,是他提议建立的第一个“全国专业话剧院”,是他推荐的曹禺作为院长,是他批准建设的首都剧场

  多次向周总理写报告 费心机建成首都剧场

周扬的这番话实际上代表了文化部的意见。1954年2月初的一天,文化部副部长刘芝明在他的办公室约见了欧阳山尊,出示了关于这个剧场的决定草案,草案的基本内容是:这个剧场基本上不是演话剧用的,而是一切剧种都可以在这里上演;这个剧场主要不是解决北京人艺无固定剧场的问题,而是供各剧团及外国剧团演出用的;这个剧场由一个管理委员会来管理,其成员由各剧院的负责人组成;这个剧场定名为“首都剧场”。山尊看罢草案后谈了不同看法。

周恩来总理在学生时代就是一个话剧爱好者。在天津南开学校读书时,他是新剧团布景部副部长兼演员,1915年暑假中他参加演出的话剧《一元钱》,曾经轰动津、京两地。新中国成立后,担任共和国总理的他,对话剧事业的发展给予了极大的支持。在北京人民艺术剧院的成长过程中,处处都留下了他无微不至的关怀。从1951年2月第一次观看话剧《龙须沟》,到1966年1月28日最后一次看于是之主演的话剧《像他那样生活》,周恩来总理曾41次前往北京人民艺术剧院观看演出。

  1952年,北京人民艺术剧院院长曹禺,副院长焦菊隐、欧阳山尊,秘书长赵起扬,连续几天讨论北京人艺的方针任务。他们一致认为:要坚定不移地贯彻执行党的文艺为工农兵服务、为社会主义服务的方针,把北京人艺建成一座像莫斯科艺术剧院那样的剧院,而且要有我们自己的特色。这就是后人所称的“四巨头”48小时会议决定。

回到剧院后,欧阳山尊于2月16日又写报告给彭真市长、张友渔和吴晗副市长,请示如何答复文化部。在报告中,欧阳山尊再次强调了周总理的指示:“这个剧场的性质基本上是演话剧用的,如果不明确是什么剧场以及不规定主要由谁使用,那就等于自己制造矛盾,势必弄成争吵不清。”

周总理每次看演出都是自费,或是派秘书提前悄悄把票买好,或是在开场前临时买票。有时候,他处理完公务后,便会临时决定到首都剧场看场演出。1962年的一天晚上,剧院正在演出话剧《武则天》。周总理赶到剧场时演出已经开始了。为避免打扰观众,总理就站在侧幕旁看戏,直到幕间休息时才走入场内,坐到观众席中。

  北京人艺建院后,最早在城里演出的地点是借用大华电影院。后来,经常到长辛店铁路工厂、丰台机务段、石景山钢铁厂和发电厂、农业机械厂等单位演出。这里固然有进厂下乡送戏上门为群众演出的需要,但也面临着没有固定专用剧场,借用其他单位剧场的窘状。一个专业剧团面对排戏、演出却没有固定的演出场所,这成为北京人艺上上下下十分头疼的大事。

尽管北京人艺一再争取对首都剧场的使用权,但文化部始终不肯让步,而是将隶属于中央实验歌剧院的北京剧场(真光电影院,即今天的中国儿童剧场)移交北京人民艺术剧院接管。

因为受到来自“左”的否定,老舍先生的《茶馆》一开始就被扣上了许多吓人的帽子,导致演出停止。1958年9月,周恩来总理到首都剧场观看话剧《红旗飘飘》。在演出结束后看望演员时,他突然问:“《茶馆》为什么不演了?”,然后又说道:”这个戏改一改还是可以演的嘛。”有了周总理的首肯,1963年4月,《茶馆》在北京护国寺街的人民剧场再度演出。7月7日下午,周总理在外出访问之前,特意赶到首都剧场观看了《茶馆》的日场演出。看戏时,他对老舍夫人胡青说:”青年人没有经历过旧社会,不知道旧社会是什么样子。老舍先生的《茶馆》能让青年人知道人吃人的旧社会,在帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山的压迫下是多么可怕。”

  “北京人民艺术剧院剧场建设委员会”成立,欧阳山尊任剧场建设委员会副主任

1955年1月23日,北京人艺在北京剧场开始演出由曹禺创作的新剧《明朗的天》,刘少奇、周恩来等中央领导同志到场看戏。散戏后,周总理到后台看望全体演职员。当总理问到首都剧院的建设情况时,大家说文化部把剧场收回去了。周总理指示剧院领导了解一下新建的首都剧场还适合不适合演话剧,要把详细情况向他报告。3月2日,北京人艺的领导向周总理作了书面报告。一周后,曹禺院长再次报告周总理,请求帮助解决将首都剧场交回北京人艺的问题,并告诉总理首都剧场仍可演话剧。

老舍先生,北京人艺风格的奠基者

  周恩来总理1953年年初经常观看北京人艺的演出,演出结束后如果有时间还到后台化妆室看望演员。演员们往往都会谈到剧场问题,向周总理“诉苦”:旧电影院不适合话剧演出,舞台窄小,迁换布景困难,演员在潮湿的地下室化妆,需用的灯光都是临时拉线,过于简陋……欧阳山尊和几位院领导也深受缺乏演出场地的困扰,都希望周总理能批准建一座演话剧的新剧场。周总理知道,一个专业剧院要发展,要形成自己独特的风格,没有固定的专业演出场所确实太困难。他和大家的心情一样,认为完全有必要建设一座话剧专用剧场。他嘱咐剧院为此事写个报告。

然而,20天后,文化部钱俊瑞副部长致函彭真市长、张友渔副市长,提出:“文化部前已拨给北京人艺的二三十亿元(旧币,折合现在的人民币二三十万元),用以扩建北京剧场,扩建后作为该院的经常演出场所。”

王府井大街南口的霞公府曾是老舍先生的办公室所在地(北京市文学艺术界联合会),从这里到他的住所丹柿小院,再到北京人艺首都剧场,在老舍先生无数次的奔波往返中,北京人艺的第一场话剧《龙须沟》上演了。

  受曹禺院长的委托,欧阳山尊代拟了给北京市主管文教工作的吴晗副市长的报告,申请将大华电影院交给北京人艺使用。这是他们考虑到当时国家的经济困难,没敢提出新建剧场的要求。

1956年6月,首都剧场落成在即,然而依然不知它会花落谁家。7月7日,北京人艺的曹禺院长、焦菊隐副院长真的着急了,他们分别写报告给周总理,再次请求总理帮助解决将首都剧场交还北京人艺使用的问题。

在北京人艺,只要一提起老舍先生的名字,每个人都会感到无比的崇敬和自豪。剧院曾有“郭、老、曹剧院”的美称。所谓“郭、老、曹”就是指郭沫若、老舍和曹禺。早期代表着剧院演出风格的优秀保留剧目大都出自这三位大师之手,而且这些剧目至今久演不衰。可以这样讲,没有他们的剧作,或没有焦菊隐的导演,就没有北京人艺的过去和今天。应当说,北京人民艺术剧院的生命,一部分是由老舍先生的心血灌溉的。因此,老舍先生当之无愧是北京人艺风格的奠基人之一。

  北京市领导对北京人艺急需剧场这件事非常重视,经与文化部会商,1953年1月28日,周扬、张友渔、吴晗联名向周总理打报告,提出北京人艺的专业剧场问题必须从根本上解决,有必要马上建造条件较好的话剧专用剧场,由北京人艺管理使用,同时解决以后国际性演出的剧场问题。经过北京市与文化部的协调,最终拍定了方案,即由文化部拨款,北京市负责选址和具体组织设计施工,在原王府井大街甲73号生产教养院旧址上盖首都剧场。

20天以后,北京人艺终于盼来了振奋人心的消息——周总理决定:将首都剧场交北京人艺管理使用。8月20日,北京人艺正式接管了首都剧场。

北京人艺上演的第一部大戏就是老舍先生的《龙须沟》。老艺术家们回忆,老舍先生写好《龙须沟》的剧本后,亲自到剧院读给大伙听。读过之后,每个人都被先生笔下的人物震住了,半晌没说话,回味过后随之而来的是雷鸣般的掌声!这部生活气息浓郁、人物性格突出、语言生动、京味十足的现实主义力作,经过焦菊隐先生的精心导演以及全体演职员的共同努力,演出获得了极大成功,这部戏的创作也为北京人艺打下了坚实的现实主义基础。为表彰老舍先生创作《龙须沟》的艺术贡献,北京市人民政府授予了老舍先生“人民艺术家”的光荣称号。至今,还没有哪一位艺术家再获得到如此殊荣。

  在周总理的亲自关怀和支持下,成立了“北京人民艺术剧院剧场建设委员会”,欧阳山尊担任剧场建设委员会副主任。市领导要他负责掌握剧场建设的全部事宜。这副千钧重担就这样落到了欧阳山尊的肩膀上。

继承老舍先生遗志,北京人艺在时光变迁中保持艺术定力

  拥有一座真正属于北京人艺的专业剧场,这对欧阳山尊来说一直是他追求的梦想。在周总理的关心下,终于要建剧场了。欧阳山尊颇为感慨,建立中国的剧场艺术,不仅是自己的企盼,也是父亲欧阳予倩那一辈人在旧中国所苦苦追寻的。

进入80年代,在改革开放、西方文艺思潮大量涌进、艺术实验创新、创作主体觉醒的氛围里,中国的文学艺术呈现出变革繁荣的新气象。这一时期,北京人艺的剧作家团队不断壮大,形成了一支实力雄厚的创作队伍。李龙云、梁秉堃、高行健、何冀平、刘锦云、王志安、王梓夫、郭启宏等都是北京人艺剧作家团队中的重要成员,他们构成了北京人艺话剧创作的主力。那个年代,北京人艺有影响力的剧作《绝对信号》、《车站》、《野人》、《小井胡同》、《狗儿爷涅槃》、《天下第一楼》等便出自这一团队。作家团队的形成为剧院的艺术生产夯实了牢固的根基,带动了本时期原创剧本的多样与繁荣。而在导演艺术家方面,夏淳、梅阡、苏民、蓝天野、林兆华成为这一阶段继承和发展焦菊隐演剧学派的重要导演。六十六年来,这方舞台孕育了三百多部优秀剧目,也走出了一代代话剧界领军人物,在时光变迁中保持着不随物流、不为境转的文化定力。

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霞公府引领京城顶级文化生活

120师战斗剧社部分成员合影(后排右一为欧阳山尊)

霞公府坐落在王府井大街南口,北京饭店北侧,是北京城市中心的顶级人文居所。邻紫禁城,居王府井,在这片文化气息最浓的历史城区的核心地带,霞公府不仅诠释了现代智慧生活方式,也传承了深厚的中国文化底蕴。国家大剧院、中国美术馆、故宫博物院、北京人艺首都剧场、北京音乐厅、中山公园音乐堂 因为被它们环绕其中,使得霞公府成为了一座能让巅峰人士尽享风雅精神生活的浪漫家园。在忙碌后的傍晚,在闲暇的周末,只需从霞公府的家中踱步出来,就能尽情拥抱世界顶级的文化瑰宝。

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